Карелия N 66 (26 июня 2003): ПРОГУЛКИ ПО СТАРОМУ ГОРОДУ: Большой зал в губернаторском доме

ПРОГУЛКИ ПО СТАРОМУ ГОРОДУ
300-ЛЕТИЮ ПЕТРОЗАВОДСКА ПОСВЯЩАЕТСЯ


	Большой зал в губернаторском доме

В 1780-е годы при перестройке зданий на Круглой площади при двух полукруглых корпусах были спланированы четыре больших зала (два при доме генерал-губернатора, по одному у губернатора и вице-губернатора). Из этих залов к настоящему времени сохранился один - при губернаторской резиденции. Датой его постройки можно считать 1790-1791 годы.

Зал, его архитектура являются кульминацией парадных интерьеров как частных, так и общественных зданий во второй половине XVIII века. В оформлении парадных залов, создании их архитектурного пространства особую роль приобрели колонны и пилястры; на поперечных стенах двухсветных залов устанавливались печи, разнообразие которых по форме и декору возрастает к началу XIX века. Украшали подобные залы и хоры для музыкантов, как правило, имевшие ограждения из токарной работы балясин. Потолки украшала лепнина, полы - паркет из ценных пород дерева.
Обстановка зала в частном особняке целиком зависела от вкусов владельца; парадные залы общественных зданий оформлялись иначе: нужно было учитывать их общественное назначение, многозначность в использовании. Зал при резиденции олонецкого губернатора к 1820-м годам стал единственным "большим", как его называли, залом на площади.
Состояние помещений на площади в этот период весьма удручающе. Губернатор А.И. Рыхлевский так описывал свою резиденцию в 1822 году: "... я как человек одинокий помещаюсь в трех комнатах, в коих не только не видно необходимого приличия для помещения начальника губернии, но более похожи они на руины или, как говорится, на дом опальный... летом там бывает течь, а зимой от мороза никак не могут быть занимаемы, а в других сгнившие потолки угрожают падением, есть даже места, кои доселе поддерживаются подставками".

Мебели в губернаторском доме в этот период практически не было никакой: для проведения заседаний различных комиссий, комитетов мебель приносили из других помещений, а также из частных домов.
К 1840-м годам состояние зала было плачевным: полы сгнили, стены закоптились, печи полуразрушились и т. п.
Новый губернатор Х.Х. Повало-Швейковский поручил губернскому архитектору В.В. Тухтарову произвести перестройку зала, что и было выполнено к 1842 году. Зал приобрел примерно такой облик, который он имеет и сегодня.
В результате перестройки были перенесены на противоположную стену новые хоры, появились дополнительные печи и т. д.
Изменилась и обстановка зала. С разрешения министерства внутренних дел были закуплены в Петербурге (истратили до 500 рублей) диваны, стулья, стол, осветительные приборы. Мебель была красного дерева с красной суконной обивкой.

Крестьянину Шуйской волости Ивану Найденову велено было доставить металлическую люстру о 48 свечах.
Со временем в зале, кроме мебели, появились и другие атрибуты помещения для проведения общественных собраний и мероприятий. Устанавливается в центре над нишей герб Олонецкой губернии, по стенам развешиваются портреты представителей царствующей династии: Екатерины II, Александра I, Николая I, Александра II, Александра III и Николая II.
Особое место (в центре, в устроенной архитектором Тухтаровым нише) занял чугунный бюст Петра I: портрет имеет очень большое сходство с головой "Медного всадника". Известно, что голова Петра I для памятника - плод работы скульптора Мари Анн Колло, трудившейся вместе с Фальконе над созданием петербургского монумента.
Существует легенда, по которой Колло исполнила голову Петра I чуть ли не за одну ночь. Портрет оказался столь удачным, что Фальконе использовал его для памятника.

Колло родилась в 1748 году, с 15 лет изучала искусство скульптора в мастерской Фальконе. Особенно удавались Мари портреты (в Государственном Эрмитаже хранятся портреты Дидро, Вольтера, Фальконе ее работы). В Петербурге она создает серию заказных портретов. Екатерина II утвердила ей маленький восковой бюст Петра I. Затем Колло его увеличила, гипсовая голова Петра I ее работы хранится в Русском музее, а бронзовый бюст - в Государственном Эрмитаже. Бюст, установленный в зале губернаторского дома, является копией эрмитажного портрета, отлитой в чугуне на Александровском заводе.
Портрет - при очень большом сходстве с головой "Медного всадника" - самостоятельное художественное произведение. Голова Петра I увенчана лавровым венком, он одет в римские доспехи и плащ, пышными складками завершающий композицию бюста. Установленный в зале бюст Петра было вторым в городе (в 1824 году подобная чугунная отливка была заказана в Санкт-Петербурге для Петровского сада).
В 1858 году в интерьере зала появились две декоративные вазы на высоких пьедесталах, выполненные в духе классицизма, с простыми формами, без металлических дополнений. Вазы были изготовлены на Тивдийском мраморном заводе к приезду императора Александра II и установлены у его портрета - напротив ниши со скульптурой Петра I. Вазы были высечены из редкой расцветки местного мрамора - в настоящее время они отреставрированы и вновь украшают зал.
Автором рисунков для Тивдийского завода выступал зачастую архитектор Иван Иванович Гальберг, с 1817 года работавший при Кабинете Его Императорского Величества, в ведении которого долгое время и находились ломки. Вероятно, по одному из его рисунков и были изготовлены эти изделия.
Заказы на изображения императоров выполнялись по сложившейся в XIX веке схеме "обеспечения" официальными портретами присутственных мест, различных учреждений империи. Как правило, живописные изображения украшали губернские учреждения, литографированные портреты отправлялись в уездные присутствия.
Участие в написании подобных официальных портретов принимала Императорская Академия художеств, куда поступали заказы на портреты очередного императора из разных губерний.
Предварительно Академия художеств уточняла с представителями Двора Его Императорского Величества, какой из портретов может быть признан образцовым, для выполнения копий. "Каким оригиналом должно руководствоваться в изображении Его Императорского Величества, а также в какого полка мундире", - запрашивал президент.
В первой половине XIX века такими образцами для подражания служили портреты англичанина Д. Доу (Александр I) и прусского живописца Ф. Крюгера (портреты Николая I, Александра II).
В 1833 году Крюгер написал портрет Николая I, который приобрел статус официального изображения, "обязательного для всех присутственных мест государственных учреждений, жалованных табакерок и медальонов".
...К началу XX века восемь официальных портретов императоров - в золоченых рамах с коронами - украшали большой зал губернаторского дома.
Вот как описывали зал губернаторского дома "Губернские ведомости" в 1885 году: "Почти квадратный зал в два света; имеет окна на север и юг; северные обращены к скверу, в котором красуется памятник великому преобразователю России, а южные - к саду; между последними имеется дверь, которая ведет прямо на террасу, находящуюся в саду, с просторною площадкою, окруженною клумбами, красиво засаженными против террасы, на окраине сада растут акации и клен, прикрывающий некоторую часть площадки от солнечных лучей.
В западной части зала находится под хорами ниша, в которой помещается поясной бюст Петра I, а на стенах помещены писанные масляными красками в позолоченных рамах портреты коронованных особ, начиная с Петра Великого..."